2．角色互换

角色互换是指主角改扮成与其有联系的其他角色，例如：老师改扮成学生或者相反。一般地，当主角尝试与自己存在冲突的那个人达成协议并有所收获时，心理辅导老师可以建议用角色互换的方法。通过角色互换，学生可以转换立场，整合、消化和超越现有的情景，对歪曲的信念、消极的行为进行重新解释和修正。

3．替身

站在主角的身后，模仿主角的言语行为，或替主角说话，并把主角的思想活动和情绪体验甚至是潜意识中的内容都表达出来，这个配角就是替身。替身是主角的重现，他辅助主角进行自我心理过程的探索，引导主角表达出自己的思想和感受。替身辅助主角，并充当心理辅导教师与主角之间的联络人。

4．多重替身

多重替身是指由多名配角分别扮演主角人格不同侧面的人。当主角有多重矛盾的心理感受时，多重替身技术可以被有效地运用。在校园心理剧中，多重替身可以展现主角的多个侧面，可以帮助学生更加全面和深刻地认识自我。

5．独白

独自是指主角直接面对观众表达即时的甚至是未觉察的感受和思想。有时，心理辅导教师会要求主角在扮演自己之后自言自语，这种做法不仅可以使主角总结概括自己的思想，表达自己的情感，更密切地检验自己的情感，而且还可以帮助其他同学更深层次地探索自我情感，因此，独白对参演学生和观众都大有益处。

6．镜像

这一技巧要求配角与主角相似(至少主角认为相似)，好像主角面对镜子看自己一样。因此，这一技术叫做镜像。配角夸张地模仿主角的某些行为，然后，让主角对这些行为进行评论。

7．录像

心理辅导教师录制校园心理剧的全过程，等表演结束以后，再组织剧组学生观看录像，并鼓励他们一边观看一边讨论。当他们通过屏幕看到自己的行为时，会产生与镜像技术所不同的体验。这一技术早在1942年就被莫瑞诺引入了心理剧之中。

7．未来投射

主角可以把自己对未来的期望融入表演，例如：表演自己未来成为什么样的人，表演自己未来上什么样的大学或从事着什么样的职业，表演自己未来的家庭生活等。这些技术都对扮演主角的学生积极地面向未来提供了动力。

9．家庭心理剧

请学生的亲属参演，如爸爸、妈妈、爷爷、奶奶等。家庭成员也可扩大，甚至包括对这个家庭有特殊影响的人等。

四、校园心理剧的创作

校园心理剧在中国还不十分成熟，许多学校是在尝试和探索中将其引入心理健康教育之中的。初步的实践表明，校园心理剧的创作一定要结合本校的实际情况。

1．确定创作原则

根据学校的实际情况，立足于学生的实际生活进行创作。学校心理剧的创作能够使学生通过演绎发生在自己身边的故事，揭示心理冲突，优化心理品质。作为一种特殊的戏剧形式，学校心理剧还要有跌宕起伏的情节，能够扣人心弦、引人入胜。另外，易于表演、方便排练也是校园心理剧的创作原则。

　2．明确创作程序

校园心理剧的创作主要遵循这样的程序：

(1)明确辅导目标。辅导目标对以后的各项工作起着指导性的作用，一切创作工作要围绕辅导目标展开，如果辅导目标不明确，那么接下来的工作就毫无意义。

(2)确定主题。校园心理剧主要反映发生在学生身边的事件和学生中存在的心理困惑和问题。因此，主要有以下主题：①环境适应不良问题。②学习类问题。例如：注意、记忆障碍、考试焦虑、厌学等。③人际交往方面的问题。例如：人际关系失调、社交恐怖、缺乏交往技能、难以被他人接纳等。④情绪性格问题。例如：情绪不稳、内向封闭、性格缺陷等。

(3)选择内容。选择内容就是构建一个故事，将所要创作的主题包含其中。例如，选择一个发生在学生身边的故事，其中包含了学生人际交往方面的问题。

(4)完成初稿。

(5)实践检验。

(6)修改定稿。

　剧本完成后要经过实践检验并反复修改后才能定稿。

3．规范剧本格式

格式规范的剧本有利于学生把握剧情和剧中人物的关系，为学生很好地表演创造了良好的条件。因此，剧本编制切忌格式混乱，一般来讲，剧本中应包含以下内容：编剧、辅导目标、剧情简介、主要人物、道具、剧本正文等。

五、校园心理剧的运用

校园心理剧主要运用于解决学生的学习、人际交往、亲子关系和考试压力等问题，尤其在解决学生人际交往问题上，校园心理剧具有非常突出的辅导效果。例如：组织存在人际交往问题的一组学生，让他们定期即兴表演心理剧，在表演过程中，他们可以相互任意宣泄自己的情绪，通过角色扮演、角色互换、镜相等技术的运用，学生开始认识并体会到自己存在的问題，并有意识地控制和改变自己的情绪和行为，通过一段时间的表演，他们的人际交往能力和自我控制能力都有了明显的进步。

校园心理剧以其独具的特点和魅力，越来越受到学校心理工作者和同学们的青睐，在许多中学已被逐步推广，随着进一步的发展，它将日趋成熟，并会对我国的学校心理健康教育作出更大的贡献。

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